贺文键:《狂草的立体中轴线》

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文章摘要:贺文键:《狂草的立体中轴线》,俗谚口碑洋车山旮旯儿,医时救弊匡俗济时调动。

作者:贺文键 | 来源:炸金花游戏下载 | 2018-01-26 | 阅读: 次    

  导读:每一件狂草作品的成功,都取决于灵感产生的强度。而每一个灵感的产生,又取决于对这条立体中轴线的把握程度。这条中轴线把握得越准确,越明晰,点划发挥得又极其完善,那么一件伟大的作品就此诞生。

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  作者简介:贺文键,原名贺建春,另名牧鑫,湖南省常宁市人,湖南作家协会会员。湖南省艺术研究院《艺海》杂志编辑。发表多篇作品,主要作品有作家出版社出版的诗集《温柔的枪手》、小说散文集《单身汉的祙子》、戏剧电影集《孔丘与阳货》等五部。好读史书及《周易》,热爱书法与绘画,喜欢鉴赏。有数部戏剧及影视作品行世。

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  从古至今,有一些书者还得保持着一种习惯,即将要书写的空纸,折叠出一道一道折痕,或在折痕之上或在两道折痕之中,完成书写的过程。大家只将这些折痕当作规范书法的简便方法,其实,这个书写习惯,包涵着一种深刻的书法哲学思想。
  作为正楷,是很容易找到自己的中轴线的,而作为草书,尤其是狂草,人们往往会感到茫然!其实,这是有一个非常大的误区,正楷,包括行书,章草和今草,都是停留在平面视觉的层面上,而只有狂草,是最为注重立体视觉的效果。对于这一点,我深信不疑。古人说:“墨分五色,字分八面”。我觉得,这句话用于狂草,尤其准确!
  清代朱履贞在谈到“衄挫之法”“施于字书之间,则风格峻整,加以八面拱心,功夫到处,始称遒媚。草书尤重此法……”这里的“八面拱心”就是指书法的立体性。有人对狂草立体性还会表示怀疑,这并不奇怪。我们可以用事实说话。我们且做一个实验,先用一张透明的胶纸,做出或画出一个圆筒形的长方体,罩住或贴在怀素或张旭或别的狂草大家的作品,任意一列书迹,这种效果便立刻显现出来。
  包世臣的《艺舟双楫》也说:“书之道,妙在左右有牝牡相得之致,一字一画之工拙不计也。”
  古人对每一个字是分方向的,其方向是以八卦名之。包世臣还这样说作书:“始艮终乾也,非指全字,乃一笔中自备八方也。后人作也,皆仰笔尖锋,锋尖处馔也,笔仰则锋在画之阳,其阴不过副毫濡墨,以成画形,故至坤则锋止,佳者仅能完一面耳。惟管定而锋转,则逆入平出,而画之八面无非毫力所达,乃后积画成字,聚字成篇。”(《艺舟双楫》)
  狂草灵动笔划,简直就是对这个圆矩体的描绘与再现。狂草笔划的上弧形和下弧形,造成一种丰满的透视效果。任何一个稍有美术知识的人都能看出这点。每一划均在表现前后、左右的空间关系,而点的作用是对这个圆矩形立方体的重心进行修正。所有的字有一个共同的中心点,相连接就形成了中轴线。这就是狂草的立体中轴线!
 
   二
  虽然,我从未见到过写狂草的人,用折痕的方法去规范自己的草书,然而,我认为这种方法对草书比其他的书体更有必要。仔细审视各位先贤的狂草作品,透过岁月的浸漫,他们古旧的书迹还是显得神采奕奕,充满鲜活的力量,你不得不为此赞叹。
  刘熙载说:“欲明书势,先明九宫,九宫尤莫重于中宫,中宫者,字之主笔是也。主笔或在字心,亦或在四维四正,出著眼在此,是谓识得活中宫。如阴阳家旋转九宫图书位,起一白,终九紫,以五黄为中宫,五黄体尝必在戊已哉!”(《艺概·书概》)
  九宫谈的就是立体性。他又说:“字形有内抱,有外抱。如上下二横,左右二竖,其有若弓之背向外、弦向内者,内抱也;背向内,弦向外者、外抱也。”(同上)
  生宣纸的特性就是浸润,造成视觉的厚度感。为什么在任何一张非浸润性的纸张——如平板纸,甚至熟宣上作书,其书法无法让人接受——这个事实说明,生宣纸上的书法制造的厚度感,虽然是一种虚拟,但正如我们在直板的、平面的电视屏幕上看到的各种物体是一样的,我们能明显感受到物的空间。即使在中国的青铜器或者碑碣上,笔迹边缘的剥落与侵蚀,也给书法艺术增了无上的趣味与魅力。在纸质书法之后,唯有利用墨色的浓、淡、干、湿,表现能力大为增强——其目的就是想表现出一种自然而然的体积感与空间感。这就是书法艺术尤其是狂草艺术,千年以来使人闹心而没有搞明白的奥秘!
 
  三
  古人提出的“神、气、骨、肉、筋,血”理念,其中“神”最难理解。而我认为,他们书法其“神”正在于此。就像每一根蜡烛都有一根自己的灯芯,灯芯质量越好,足以照亮屋子,照亮观者的心灵,这根中轴线是处于至关重要的地位。然而,我们必须明白,假如没有蜡作为附着和内容,这根芯线也无法点燃的。
  有人又会说,为什么是圆矩形而不是方形或不规则矩体?古人云:“圆则动,直则静。” 故,正书包括楷、隶 、篆、行皆可用方形立体括弧,而草与狂用圆柱形则较为适宜。清代朱履贞在《书学捷要》中又指出:“书法劲易而圆难。夫圆者,势之圆,非磨棱倒角之谓,乃八面拱心,……”现在有些青年书家,写草书时也有追求方矩形效果的,笔触生硬,转折尖锐。这当然是对静态空间的一种探索,不管成功如何,这种精神应该值得表彰的。不管追求圆矩形效果还是方矩形效果,或者不规则立体形效果,其立体的中轴线均为关键。
  一如古人所说人身之经络应畅通为健,为美。经络不通者应为病书是也!邪怪之态,精神错乱者兼而有之。或大脖子病,血吸虫病,歪瓜裂枣者流,依娶妻嫁夫者论之,恶心别人则可,如摊上自己要娶个鬼一样的婆娘,打死也不会接受的。
  然而,书之健者美者也并非出于一个模子。切勿搞样板戏,千书万书一个样子,那是塑料模特也。健美窈窕婀娜蔓妙愤怒扭曲悲伤抓狂均可为之,大书特写,有酸甜苦辣咸方可得大千世界之真髓。其间区别玩味再三,奥妙无穷,非达人能窥察理解。
 
  四
  每一件狂草作品的成功,都取决于灵感产生的强度。而每一个灵感的产生,又取决于对这条立体中轴线的把握程度。这条中轴线把握得越准确,越明晰,点划发挥得又极其完善,那么一件伟大的作品就此诞生。
  请想像一下,我们在书写一件狂草作品,就像往一根粗细不同的轴上绕线圈,当然不可能是规则的线圈,一条一条,一列一列,前后左右,里外上下,我们尽量使观者读懂这个立方体的内涵,这个立方体所表达和传递的并不是空白,而是心灵在旋转中产生的——电流!这与发电的原理何其相似。
  有时我们看一件草书作品,什么都好,字好,笔力也好,划划都有,点点俱佳,但就是不能打动人的心灵,这就犯了古人所谓的“神散”。正像一篇文章没有主脑和中心,不能够集中,语言再好也白搭。书法是需要有想法的,尤其是狂草作品,允许你有各种各样的想法,但必须前后统一,格调一致,才能互相楔合,作品才能给人留下深刻的印象。一幅作品的整体构成,就是通过这一组组、一列列主旨明确的,充满血肉和灵性的点划,构成了惊天地、泣鬼神的创造!
  所以,了解和体味狂草的立体中轴线,是狂草书法的一个至关重要的学习过程,也是狂草书法成功的必备要素!
  狂草如写诗。故我慎重建议诸君,狂草不必天天为之。曾有乡人齐白石与黄永玉者,年年画月月画天天画,故画能卖钱也。诗何曾换钱?切不可学乾隆爷,一生作诗数万,而无一首得其真趣。宁可不到,不可反胃。应作狂草者慎之、戒之!
 
                             2005.8
 
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责任编辑: 西江月

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